設計‧生活

‧天下 2005/06/10

從雜誌《ANIMAGE》時代起算，由於鈴木敏夫與宮崎駿維持近三十年「幾乎每天都說話」的關係，鈴木敏夫有時甚至比「當局者迷」的宮崎駿，更明白作品想表達的重點。

日本動畫電影大師宮崎駿拍的「神隱少女」，上映不過四個月，就吸引兩千一百萬人湧向電影院，票房收入突破二七○億日圓，最後寫下日本票房最高紀錄的三○四億日圓。

「這二十年來，不論誰拍的電影，都沒能吸引過這麼多的影迷……，」日本影評人個個語氣興奮、引以為傲，特別在「神隱少女」奪得奧斯卡金像獎最佳動畫獎，及五十二屆柏林影展金熊獎之後，「宮崎駿讓全世界的觀眾了解日本動畫的實力。」

國內外喝采聲浪高揚，宮崎駿本人卻避開所有的聚光燈、所有的採訪，數十年如一日地默默著手企劃下一部作品（「霍爾的移動城堡」），連奧斯卡金像獎也婉拒出席。

贏得全世界的掌聲，宮崎的背後，另有一雙看不見的手。

撰寫《宮崎駿的原點》作者大泉實成，提到想採訪宮崎駿，先碰到的是鈴木敏夫（監製）的軟釘子，「他用各種不同的方式，問我為什麼一定要採訪宮崎駿本人？」最後，鈴木不但同意他採訪宮崎駿，還熱烈地談述他了解的宮崎駿，並借給他許多寶貴的資料。

三十年交情

拍攝「螢火蟲之墓」、「貓的報恩」的名導演高 勳」也說過，「沒有鈴木敏夫就沒有現在的吉卜力（宮崎駿的工作室），要談宮崎駿，與他共享甘苦的鈴木敏夫最適合。」

鈴木敏夫到底和宮崎駿有著什麼樣的交情？

大約三十年前，當時還默默無名的宮崎駿，獲得一個他夢寐以求的機會，在出版社德間書店發行的漫畫專門雜誌《ANIMAGE》刊載作品，而當時在《ANIMAGE》擔任編輯的鈴木敏夫，正是推出宮崎連載作品的關鍵人物。

鈴木敏夫回憶說，由於公司要他提交電影的企劃案，當時宮崎駿正從Telecom Animation Film離職，他問宮崎有無好點子，宮崎提議「風之谷」，「我們兩個都覺得內容很棒」，未料被上司斥責，「連漫畫作品都沒有如何拍成電影！」

後來，宮崎想了想，對鈴木說「那就把電影藍本的漫畫先畫出來，」過了不久，宮崎改變想法說「為了電影畫漫畫，對漫畫太失禮了。」

「宮崎了不起的地方，就是他常回原點去思考，我很相信他的為人，就對他說，『電影的事就不要想，專心畫你想畫的作品』，」鈴木一番話，讓宮崎執起畫筆。

「風之谷」漫畫連載的第三年，「風之谷」電影上映，獲利七億四千萬日圓，一舉打響了宮崎駿在動畫界的名聲。

究竟，鈴木在宮崎推出一部又一部打動世人心弦的佳作過程中，扮演什麼樣的角色？

「他的判斷，會讓宮崎駿大幅改變電影企劃，」《朝日新聞》指出。

例如宮崎駿本來花了一年的時間，思考「魔法公主」的下一部片子，他在牆上貼滿了以二十歲女性為主角的「掃煙囪的小玲」的草稿，被鈴木敏夫一問，「該為小孩子拍電影，不是嗎？」宮崎駿想想，就從牆上拆下一張又一張的草稿，「那就拍一個為十歲小女孩打氣的故事吧，」短短幾句對話，「神隱少女」卻因此問世。

每天都說話

從雜誌《ANIMAGE》時代起算，由於鈴木敏夫與宮崎駿維持近三十年「幾乎每天都說話」的關係，鈴木敏夫有時甚至比「當局者迷」的宮崎駿，更明白作品想表達的重點。

鈴木替「神隱少女」拍攝的預告片，強調「纏著千尋不放的無臉鬼」，沒想到放給片商看，片商都搖頭說，「不會有人想來看。」但鈴木卻堅持，「這才是宮崎最想表達的重點。」甚至連一向對預告片不干涉的宮崎駿也來詢問，「為什麼宣傳無臉鬼？」

「無臉鬼出現的時間很長，可看出作者用心在哪裡，」比宮崎駿更了解宮崎駿，鈴木敏夫說，「我的工作就是抓住故事的重點，向觀眾宣傳。」不久之後，宮崎才恍然大悟地對鈴木表示，「對啊，這部片的確是千尋和無臉鬼的故事。」

宮崎駿埋首製作「叫好」的作品，鈴木敏夫挖空心思將之變成「叫座」的電影，「每天都說話」的最佳拍檔，信任默契互動三十年，不斷為全球影迷推出溫暖人心、發人深省的作品。

【天下雜誌324期】